美術活動五十年
—— 回憶生活、環境、美術創作及其他
田辛甫
（一）
我一九一一年二月二十八日，生在河北省大名縣樊河道的一個農民家庭里，起初家庭比較富裕。祖父田體讓是個前清秀才，父親名田坷，字雙鳴，弟兄四人。民國初年分居后，日子就逐漸衰落下來。
一九一七年，我七歲時，先跟我四叔田埗念私塾，后跟本村田國蕃先生學習。十四歲就通背誦了《詩經》、“四書”、《禮記》、《書經》及半部《左傳》，人們稱我是田國蕃先生的第一個大弟子。對“經”，先生講的不多，現在幾乎全都忘掉了，但在思想上受舊書的影響并不少。
我家幾個長輩，都是長期搞繪畫的。伯父田價，字維禎，是位清末秀才。好喂鳥，自己用竹子扎鳥籠，籠頂上常畫“萬字”不到頭圖案，也畫蝴蝶和幾種花。我父親除參加農業勞動和副業生產外，會畫戲劇人物。用單線手法，利用農閑刻木版人物。他筆下的人物，很多是《三國演義》、《水滸傳》、《包公案》、《楊家將》等小說中的忠臣武將、俠客等，畫短打的多，畫長靠的少，很少畫婦女。每年秋后，就開始刻木版燈籠畫，印出黑線輪廓，用洋紅、洋綠、黃色（用槐花熬成）人工上色。燈籠是長方形，四面可畫兩出戲，春節前后找人趕集出售。我當時就是父親畫燈籠畫的一個得力助手。四叔父是畫花鳥畫的能手，工筆重彩，當時在農村藝術水平是比較高的，給每個學生都畫個裝書笈及紙張的書掛，分兩面四層，都裝飾得非常實用美觀。由于家庭的影響，我在幼年對繪畫就產生了濃厚的興趣。我喜歡畫花鳥畫，也是從幼時開始的。
那時，各村有不少廟宇，如：老爺廟、關羽廟、土地爺廟、麥王奶奶廟。個別村還有寺院、十帝閻君廟等，每座廟內都有泥塑神象，也都有壁畫，有的水平也很高。特別是每年春節期間，集市上有很多木版年畫畫攤，幼年時，我家總是買很多年畫貼在家里，如：門神爺……還有有故事情節的。直到次年春節再換新的。這些社會環境及風俗，對我的繪畫興趣影響也很大。
念私塾時，家長和先生怕學生耽誤學業，禁止畫畫，畫畫是禁品。我經常偷著畫，先生來了就藏起來，為此常常挨先生的訓斥。我常用紅土、木碳、白灰作顏料，在墻壁上畫畫。有一次在我家新泥妥的一座磨坊里，滿墻都畫了畫，有《老包陪情》、《打黃蓋》等戲劇人物。
當時，有位民間美術家名叫康三的，繪畫水平很高。會畫廟壁畫，修家譜。他修的家譜上面畫著牌子、門樓和獅子，也有樹木花草，把去世前輩的名字，按輩次寫在家譜上。我后來按照他的樣式，也無代價的給別人畫家譜。我給自己家畫的家譜是革新的，上面畫了一架紫藤，是別具一格，另有風趣。
我四叔父田埗，文的會念書、畫畫，武的是家鄉一帶有名的武術教師。 “六部拳”是家鄉的古老拳術，我在十幾歲時，白天念書，晚上學打“六部拳”，這套拳術，至今未忘。私塾的同學們，還會許多土玩藝，有握腰、栽腰、托相、蝎子爬、腳尖走路（農村的“芭蕾舞”）。有一次，本村唱戲時，打開場子一玩，吸引了很多觀眾，把戲都贏了。
一九二四年十四歲時，我的內弟孫錦，字秀士（一九二七年的地下共產黨員，一九三七年被國民黨反動派殺害）主張我棄私塾、上學堂。我就到西司莊姥姥家上國民小學堂，跟張士坊先生（東司莊人）學了點算術及其他常識。一九二五年十五歲時，托熟人考上了大名縣一高二十九班。美術教師是端木夢錫（南樂縣人，后來成為名畫家），我畫的第一張“蝴蝶在青草地上飛舞”的畫，作為優秀作品，進行了展覽。半年后，考入河北省立第七師范附小第二班。美術教師是劉和壁，向他學過鉛筆畫和擦筆畫。
一九二七年十七歲時，考入省立七師第七班，起初美術教師是劉上翔（國畫家），其他美術教師有孫儕之等。
一九三零年秋天，因參加鬧學潮，被捕入獄。出獄后，被反動當局開除。一九三一年春天，受黨的派遣到山東省南館陶鎮縣二高任美術、休育、音樂教員。謝臺臣第二次當七師校長后，我又復學。一九三二年寒假在家，得到七師學生會通知，開學后不要入學。這時又受黨的派遣到河南省內黃縣東莊鎮縣二高任美術等科教員。不到半年，七師換了校長，開學后我又復學。
這時著名的書畫家白壽章在七師任美術教員，（這時學校改名為河北省大名師范）他繼承了徐青藤、石濤、八大、任伯年、吳昌碩、齊白石等藝術大師的藝術傳統，又有創新發展。他用大寫意畫法．給人們留下了大量的美術作品（在戰爭年代里大都遺失）。在他的領導和倡議下，學校成立了“中國畫研究組”，我被吸收為成員之一。白老師除每周在每班上兩個課時的美術課外，還利用業余時間進行業務指導和繪畫表演，并幫助學生解決繪畫材料和疑難問題。他還在校內組織舉辦美術展覽，我有數幅作品也參加了展出。從三二年到三七年“七·七事變”，在這五年的時間里，我一直跟白壽章老師學畫。在他的親切關懷和指導下，進行繪畫、教學及創作活動，并使我初步打下了畫中國畫的基礎。
一九三四年春天，我受大名縣一高的聘請，兼任高級班美術教師，每周八課時。
在七師上學時，曾參加校藍球隊，跟體育主任陳履橋老師，學會了很多舞蹈基本步法。這些對以后的創作工作和生活，都起了一定的作用。
一九三四年夏，七師畢業。暑假我班同學都赴北平（現北京）參觀。我在北京參觀時，買到了名畫家齊白石一幅《瓜藤》，還有另幅《夾竹桃》，李苦禪畫師潑墨畫冊。這些都是我以后教學時的精心摩本，也是我學習“齊白石畫”風格的開始。
暑假后，留校。任大名師范附小教導主任兼教全校高級班美術及數班的體育、音樂課。我的《怎樣教兒童畫畫》一文，及好幾幅漫畫，在《大師?？飞习l表了。我很喜歡趙望之畫師在《大公報》等報刊上，連續發表的《農村寫生》，它通過繪畫反映了農民的社會生活，揭露了國民黨反動派的黑暗統治。我也非常喜愛名畫家豐子凱的漫畫，他的畫冊我都買過，甚至也都臨過。以后，我筆下的小品如：《怒目且視》、《小劉寶》等（沒發表）?？赡苁鞘茇S子凱漫畫的影響。這時，我的國畫作品，已在社會上有所影響。
一九三六年以后，我在大名師范附小就不再擔任教導主任，這使我更能專心致志地搞好美術教學，進行美術創作。當時，朱佩嚴老師專攻初小一、二年級教學，我們稱他是小學教育家。他編了一本一年級《語文讀本》，朱老師邀我給課本畫了插圖，有文有圖，文圖并茂，石印出版，人手一冊，很受歡迎?？上Т藭F在找不到了。
我在大名師范附小任教時，除美術教學外，還教過《義勇軍進行曲》等進步歌曲。在慶祝“六一”國際兒童節及“慶祝新年”娛樂晚會上，我編導了幾個歌舞劇，其中有：《麻雀與小孩、《葡萄仙子》等，利用舞蹈步法，由風琴伴奏，得到了觀眾的好評。
我在大名師范附小教書時，我三弟田辛茹在家患了傷寒病，昏迷了幾天，很是危險。第一次請了一位西醫打了針，病情稍有好轉。我又請了商萼樓大夫到家看?。ㄉ檀蠓蚴俏移邘煏r的醫藥先生）吃了他幾付藥就好了。我為向商大夫表示謝意，畫了一張正在奔騰的大紅馬，裱成橫披帶軸畫，掛在他醫室的東面墻上了。去找他治病的人都看過。自這以后，我畫馬聞名，其實我畫的馬并不多。
（二）
在戰爭年代里，一切服從工作需要，服從革命戰爭的需要，沒有革命的勝利，就沒有人民的一切。在戰爭年代里，我最初參加了在共產黨領導下的“密秘抗日十人團”。以后在不同的崗位上，做了一些美術工作，也畫了一些畫。
一九三七年七月七日蘆溝橋事變后，國民黨軍隊不戰而逃。十一月，日冠侵占大名城和附近村莊。不久，國民黨?。淠荆╆悾ㄣ懡B）部隊，又回到衛河東成立大名縣政府。那時，大名縣還是一個大縣（包括元城、大名和魏縣），城北是大名縣第四區。第四區抗日大隊是共產黨領導的。為創造抗日根據地，我從學?；丶液?，參加了第四區抗日大隊。作過爭取會道門工作和抗日教育工作，投入了部隊編寫抗日宣傳品和部隊教材的工作。在慶祝第四區抗日大隊成立兩周年時，出過一本油印紀念冊，我是在這個紀念冊上畫過一些插圖的。
一九三九年至一九四零年初，我任大名縣第四區“抗戰大眾劇團”團長，指導員是辛古同志（中共黨員，現巳離休），劇團共有團員三十名。我們根據戰爭的需要，編了一些以參軍支前、發展農業生產、擁軍優屬，揭露敵人罪行等為主題內容的小型戲劇。音樂歌曲有辛古教唱的《流亡三部曲》，舞蹈有從八路軍學來的《兒童舞》、《烏競蘭舞》、《叮吟舞》。由我編的《大眾舞》是利用舊譜填的新詞，運用幾種舞蹈步法串連而成，有歌有舞，我擔任口琴伴奏，是一場精彩的歌舞劇。在劇團時，也曾畫過一些農村寫生小品。為教育群眾，鼓舞斗志，劇團在大名沙疙塔村舉行過畫作小型展覽。
在一九四零年至一九四一年期間，在解蘊山擔任大名、魏縣抗日政府縣長時，我擔任過縣文教科長，在于光甫任冀南一專署專員時，我任過專署文教科長。這個時期抗日戰爭已進入艱苦階段，政府機關沒有一定的住址。為躲避日寇的“捂村”和“掃蕩”，有時在一晝夜內就轉移好幾個村莊。再加上魏縣西南有大股土匪搶劫村莊，鬧得村村不得不改造街道，家家不得不堅壁清野，堵門閉戶。使我們的抗日行動極為不便。在這樣艱苦的游擊環境下，正式作畫也就不可能了，但我還是搶空隙不斷地畫些小品，留給房東，作為留念，教育鼓舞群眾。盡管環境惡劣，為培養抗日師資，文教科還在魏縣的大磨村、北臺頭、何莊等村，開辦過幾期小學教員訓練班，每期四、五十人，學習一個月左右時期，培養了一批抗日教育人才。
一九四二年下半年，我到冀南一分區政民聯宣部、冀南一分區《黎報社》，擔任編輯及宣傳畫、漫畫創作工作。根據宣傳提綱，進行創作，油印出版，隨報紙發行。有時利用關系，散發到敵占區。那時，我村周圍不出數里，就有敵偽軍據點，炮樓數處。我根據領導瓦解、爭取偽軍反正的意圖，畫了一幅《回心思漢》漫畫，記得畫的是：關公手提青龍堰月大刀，騎在馬上，馬下有幾顆人頭。意思是說，關公在曹營多年，還要過五關斬六將回到劉漢（劉備）。希望偽軍醒悟過來，象關羽一樣，殺幾個日寇，反正過來，參加抗日陣營。這張宣傳畫油印出來，廣泛散發到敵占區，很多偽軍看到后所起到的積極作用，是可想而知的。（這幅關老爺宣傳畫還引起了一個有趣的故事：在敵偽猖狂的年代里，我家已經顛沛流離到別處了?？墒俏夷昀系哪赣H，在春節里還要買一張關爺像，在門龕里“供香”起來。她不識字，我就把這張宣傳畫貼在門龕里。當偽軍們來家里搶東西時，你就看吧，我母親就把這幅宣傳品當成“關爺神像”，又磕頭，又燒香，祈求保佑，連續幾年都沒有換掉）。但這些油印單色，小型的美術宣傳品，現在已經找不到了。
一九四三年冀南一分區的魏縣，仍是環境艱苦的年代。北面有大邯公路敵人的嚴密封鎖，公路兩側敵人挖了幾條深溝，不遠就有敵人炮樓，路兩旁又有些村莊受敵人控制，縣四周大小敵偽據點炮樓也很多?？谷哲娒竦幕顒佑龅胶艽蟮睦щy，抗日游擊根據地又逐漸縮小了?！独杳鲌蟆返耐疽话闶牵喊滋旒械揭粋€村莊辦公、編報，晚上就利用群眾關系分頭住宿。我那時背著鋼筆、鋼板、臘紙到處奔波，畫好了宣傳畫，經領導審查后，就油印，隨報紙發行。在最困難時期，報社曾利用群眾關系，在敵人炮樓下面辦報。
一九四三年五月二十六日，（簡稱五·二六），日寇集中了四周縣城的數千名日偽軍，在魏縣南部郝村一帶，進行了慘無人道的“鐵壁合圍”。我抗日軍民受到重大損失，我們敬重的冀南一專署解蘊山專員等同志就犧牲在那里。在我軍反擊戰中，也給了敵人重大殺傷。以后，在連續一周的時間里，敵人又向我抗日根據地不斷進行“掃蕩”，報社的同志不得不分散活動。
我在“五·二六”敵人進行大“掃蕩”的清晨，也是被圍在“鐵壁合圍”的圈里的。發現敵情后，我就把隨身所帶的畫畫用具、鋼筆、鋼板、臘紙、木刻刀等物品，埋在xx村一個土墻底下。然后和胡子襄、武立明同志，一起跑出了敵人的包圍圈。在以后又連續幾天的“掃蕩”中，同志們互相失掉了聯系。我跑到魏縣西南邊的磕頭李莊，那村有個七師附小學生劉永智，為了躲避敵人的“掃蕩”，他把我領到村南十多里的他的一個親戚家。這家正屋中間懸掛著我在七師附小教學時畫的四幅畫，記得畫的有公雞、竹子等，永智作了介紹后，我受到了房東誠懇熱情地歡迎、招待。連續幾天的疲勞，才算得到了一次休息。
后來，《黎明報》社從大邯公路以南，移到大名城以北的大名縣境，敵情仍未減少。日寇實行的搶光、燒光、殺光的三光政策，造成了大災荒，生活相當艱苦。吃的是粗糧（帶皮糧食）摻野菜，有時還拿燒了的螞蚱充饑，沒有柴燒就拆廟。生活和環境雖然很艱苦，但我們是革命樂觀主義者，在廣大人民群眾的掩護和支持下，照常出報，我也照常為報紙畫宣傳畫。報社在王乍村住時，漳河發水，平地數尺，一片汪洋。因沒有柴燒，我們幾個同志就浮著水去拆廟，拆下來的木料，排成木伐。正在運回的途中，從南面水上過來一只娶親的木船，我們就都猛地跳到水中?；貋砗?，我就畫了一幅《水上娶親》的風俗畫（沒有印發），反映了當時農村不尋常的有趣的生活。
一九四四年秋初，《黎明報》合并到冀南三分區《人山報》，社長是翟向東，住在邱縣大曹莊。那時雖有了大片的抗日根據地，但人口減少，土地大片荒蕪，各種野草叢生，西面山上的狼也跑到平地上來，為了保證軍民衣食，擁軍支前，發展生產成了當時的中心任務。我當時參加了一次群英會，拜訪了卜文俊、尚和娘、秋林娘等勞動英雄，并給這些勞動英雄畫了像。后來又畫了一幅《兩個戰場的對比》宣傳畫，油印出版（現在還保留著）。這些畫都程度不同地促進了生產運動的開展。
一九四五年五月，大名解放，成立了專轄市。張越任大名市長，市縣合并后王志堅任縣長，我擔任大名市、縣教育科長。我擔任大名市教育科長時，為了增加群眾春節過年的喜慶氣氛，我畫過一幅年畫（題目記不清了），單色石印出黑線條，由二高美術學生著的色。一九四六年秋天，大名進行第一次土地改革。一九四七年一月，國民黨反動派侵占了大名城。一個月后，大名又獲得第二次解放。一九四七年秋天，進行土地復查。兩次土改我都住村任過正副小組長。生活是創作的源泉。在轟轟烈烈的群眾斗爭中，看到了地主剝削階級的丑惡面目，也看到了翻身農民的喜悅心情。學習了生活，也鍛煉了自己，給以后的創作打下了堅實的基礎。
在大名教育科期間，曾調我參加了冀南三分區在永年縣境內舉行的部隊慶功會的籌備工作?？傌撠熑耸侨謪^政治部主任吳建初（已離休），參加繪畫的還有：楊清風、李樹林、趙錫坦等同志。永年縣城內是土匪鐵磨頭所占據，敵我尖銳對持。慶功會設在城外一個村莊，我們主要是畫部隊英雄事選，部隊給材料，由我們自編自畫。約個月時間，我們畫出了彩色連環畫數十套，園滿地完成了任務。這些連環畫有的一套幾幅畫，有的十幾幅畫，極少有單幅畫。連環畫對部隊戰士教育和鼓舞，起到了很大作用。為此獎給我《人民功臣》本一個，當然這是受之有愧的。
一九四七年十月，調我到《冀南日報》社任編輯。不久，又調我到魏縣回隆鎮，參加籌備冀南三分區組織的慶功會?；芈℃傄粠?，過去屬河北、河南兩省及大名、臨漳、安陽、內黃四縣所管轄，是大股土匪聚集的地方，土匪到處危害人民。我軍解放了幾個縣城，是我軍的勝利，也是人民的勝利。我是由部隊派戰士護送的。參加繪畫的人員，記得還是我們幾個，我們也是很及時地完成繪畫任務。軍民為共同慶祝解放戰爭的勝利，冀南三分區舉行了一次軍民聯歡大會，我畫的毛主席大幅畫像，著色重彩，懸掛在主席臺中間，還有幾幅大布畫，也懸掛在會場上，使當時的觀眾受到很大的鼓舞。
一九四八年創辦《冀南畫報》，我任畫報科長。畫報是四開單張，四色石印，隨報紙發行。當時繪畫人員很少，只有我和史楓（女）。我倆自繪自編，出刊了五期。
一九四八年秋天，我任冀南美術社主任，主要成員還有：古一舟、齊捷、林崗、劉振亞、夏一平、翟運書等。當時除編輯出版《冀南畫報》外，還創作年畫及大洋片，供給民間藝人在廟會上演唱?！都侥袭媹蟆饭渤霭媪硕?，一九四九年秋天，我出席全國第一次文化藝術界代表大會時，《冀南畫報》在北京全部展出。
（三）
一九四九年十月一日，中華人民共和國成立后，我任河北省文聯美術部部長，美術部成員有古一舟、李春年、夏一平、劉振亞共五人。這時期我們主要抓了以下幾件事。一、抓美術展覽，進行評獎，出版紀念冊；二、培訓美術干部。那時省直、各地美術干部很少，為開展我省美術工作，培訓美術干部是非常必要的。河北省第一期美術訓練班班主任是古一舟，地點在保定大慈閣，一至兩個月時間，第二期美術訓練班班主任是李春年。兩期習訓練班我都親自講過課；三、抓美術創作。古一舟創作的《勞動換來光榮》榮獲全國年畫甲等獎，他和劉振亞合作的《新買的?！泛瓦B環畫《福貴》、《強捏的瓜不甜》等，也都是較好的作品。我創作的《開粉坊》也由大眾美術社木刻水印出版了。這是我第一幅年畫作品。
一九五二年任河北省文教廳文化處美術文化科科長，科員有：夏一平、劉振亞等。當時的主要任務是創作幻燈畫片及推廣普及幻燈工作。為培訓美術干部及畫幻燈人才，又開辦了河北省第三期美術訓練班，班主任是夏一平。河北省幻燈制片廠，也是在這個時侯建立的。
在省文聯領導下，還成立了河北省美術工作者協會籌委會，我任主任委員，秘書劉振亞。沒編制，沒經費，活動很困難，時間不長就結束了。這時，我們深入到沙河山區黑瑙村，體驗了一個月的生活，回來后合作了《黑瑙村》連環畫，也出版了。
一九五三年至一九五六年任河北省美工室主任，閻素任副主任，成員有：韓羽、趙信芳、劉振亞、夏一平、趙文發、程貴平、毛再生、茅織云、曹起孫等同志。那時主要任務是：一、輔導創作及創作新年畫。在華北局及華北文聯的關懷和支持下，每年每個同志都參加新年畫創作，創作新年畫達到了高潮。我畫的《五公村全景》、《媽媽買來新花布》與包恩黎合作的《勞動歸來》、與郭鈞、劉振亞合作的《蘋果豐收》，也分別由“人民美術”出版和“華北美術出版社”出版了。我還改編了《地道戰》文字腳本，由美工室同志繪畫，由“人民美術”出版了。二、在省藝校禮堂搞了一次省美展。新中國成立后，我們開辦的幾期美術訓練班，這些學員成為了我省的美術骨干。
一九五四年至一九五六年我到中央美術學院學習。教國畫人物的先生有：蔣兆和、葉淺予；教山水畫的是羅銘；教花鳥畫的是田世光。我拜訪過名畫家齊白石，并親自領教了他的繪畫表演技法。受過李苦禪的精心指導。學習了他們的構圖、執筆、運墨、造形等，受益非淺，使我在美術理論和技法上都有很大提高。
一九五七年我任《河北畫報》總編，閻素任副總編。春天開始建立編制，進行籌備。一九五八年天津市與省合并，畫報社也隨省會移到天津。畫報社共有十八人的編制，省美協沒有正式成立，我們也作美協工作，也作畫報工作，實際上是一套人馬兩套用。我和閻素都是兼作美協工作，直到一九六四年后，劉宏聲、魯艾才任專職美協人員。畫報的同志也都參加了美協組織的草圖觀摩和展覽工作。中國美術家協會河北省分會實際上只刻了一枚圖章而無其實。我們到天津后，美術界是團結的，成績是卓有成效的。
一九五八年我被派到大名縣作“三秋”（秋收、秋管、秋種）工作，是我又一次深入生活的好機會。在三個月的時間里，與農民實行“三同”（同吃、同住、同勞動）。住在窩棚里，吃的是粗糧，學會了收割莊家、拔草、深翻地。那時農村正貫徹大躍進、人民公社、總路線。我看到了人民群眾的革命干勁，展望了茂盛的莊稼，感到了一切都是新鮮的，使我受到了很大的教育和鼓舞。在生活寫生的基礎上，我整理了一套《農村寫生》，并配了詩，在《河北畫報》上發表了。
在黨和政府的關懷下，一九五九年舉行了“河北省慶祝新中國成立十周年美展”，以后分別于一九六二年、一九六四年，每隔兩年都舉行一次省美展。一九六五年參加了華北局宣傳部組織的華北三?。ㄉ轿?、河北、內蒙）、二市（北京市、天津市）年畫及連環畫創作，作品于一九六六年二月在北京展出。河北?。òㄌ旖蚴校┙M成了美術代表團，參加了觀摩座談會。這時期我們的美術成績是比較突出的，也是河北省美術創作的一次高峰。
一九六六年秋后，我被派到瀝水成災的雞澤縣搞生產救災。省直成立了工作組，四個月時間，在雞澤走過幾個村莊，大片的鹽堿地，一片白色，秋天沒有收成。每天輪流到戶家吃飯，有不少困難戶，都以蔬菜作主要食品。對災情我們都真實地及時地向有關領導作了匯報，省領導采取了具體救災措施。從創作業務上說，又是我一次深入生活的好機會，與災區農民同甘共苦，受到深刻的教育，學到了很多的東西。有一次，我住在牲口棚里，正趕上一頭母牛生小牛。我高興的一夜沒睡，看到了農民此時此地的喜悅心情，又看到了母牛對所生小牛的愛撫。這種母牛愛犢的真實的具體的一切動作，都不是閉門在畫室里所能想象到的。當時我都畫了速寫，作為以后創作的生活根據。我在雞澤為農民和縣文化館都畫了一些畫，并結交了幾位畫友。
從一九六零年起，我們就注意組織我省美術工作者深入生活。組織了一次全省性的美術工作者深入生活和旅行寫生活動，有四、五十人參加，分成幾個小組，到各地參觀，深入生活，進行創作。接著搞了一次美展，展品內容地方特色、生活氣息比較濃厚，質量也有所提高。畫報社編輯和繪畫的同志，幾乎每年都組織深入生活和寫生活動。我在安排好工作后，也和同志們一起到農村深入生活，有時也到城市工廠。幾年間，我幾乎走遍了河北省的山區和平原。名山、大川、名勝古跡實在是看了不少，并畫了很多生活速寫。我創作四丈長的《建明公社圖卷》就是在深入生活寫生的基礎上完成的。深入生活，走長路跋山水，是很艱苦的，但很多的生活趣事，仍長期地活躍在我的記憶之中。
《河北畫報》于一九五七年出了一本試刊以后，八月創刊。“畫報”是方本，每月一期?！逗颖碑媹蟆烦霭嫠氖黄诤?，于一九六一年七月改為《河北美術》?！逗颖泵佬g》出版三十六期后，于一九六六年一月又改為《河北畫報》?！逗颖碑媹蟆酚殖霭媪似咂诤?，于一九六六年七月因“文化大革命”?？??！逗颖碑媹蟆房偣渤霭媪税耸钠?，它堅決認真貫徹了黨的文藝政策和“百花齊放、百家爭鳴”、“洋為中用”、“古為今用”、“推陳出新”的文藝方針，對團結和培養我省廣大美術工作者，對壯大我省美術隊伍，對繁榮我省美術創作，都起到了積極作用。“畫報”圖文并茂，深受廣大群眾和美術愛好者的歡迎。
一九六零年秋天，參加了第三次全國文代會和全國第二次美代會。我和閻素、慈旭、韓羽，是我省第一批全國美協會員。
一九六六年八月至一九七八年，在文化大革命期間，我受到了反黨集團“四人幫”極左路線，長達十多年之久的殘酷迫害，身心受到嚴重摧殘，耽誤了我一生最寶貴的創作時間，每想到此事便感到無限的痛惜。
一九七九年九月我參加了全國第四次文代會和全國第三次美代會。一九八零年五月在河北省第一次美代會時，被選為中國美協河北分會主席。在黨的十一屆三中全會及以后黨的正確路線、方針、政策的指引下，認真貫徹執行黨的文藝“為人民服務，為社會主義服務”的方針。美術戰線也同其他戰線一樣，美術隊伍逐漸地擴大，美術事業得到了進一步地發展和繁榮。我也抱著把“四人幫”耽誤的時間再補過來的心愿，在這幾年里，積極組織，并親自參加了河北省的各項美術展覽會，如：慶祝新中國成立三十周年關術展覽、慶祝建軍五十周年美展、河北青年美展、河北省慶祝建黨六十周年美展、河北省中堂畫展覽、可愛的河北美術展覽等。同時組織了部分作品參加了在北京舉行的：慶祝毛主席八十五誕辰美展、漫畫作品展覽、全國少數民族美展、年畫宣傳畫展覽及全國第六屆美展等。幾年來，我們還作了一些其他美展和大量的社會工作。我們的有些作品獲得了全國甲等獎、優秀獎和銅牌獎；有些作品參加了出國展出，并得到了國際獎。同志們努力奮斗，創造出的優秀作品，為河北省增了光彩，為五千四百萬人民爭得了榮譽，這是值得大家慶賀的。
多年來，我一直擔負著省美術戰線的主要領導工作和編輯工作，但我時刻沒有忘掉美術創作活動。我認為不懂美術業務，或者生疏了，就不能領導好美術工作。美術是一門藝術科學，不懂科學的人，怎樣能領導好科學工作呢？一方面出于我對美術的熱愛；另一方面出于我想對美術事業作出點貢獻。所以，多年來我在做好領導工作的前提下，一直堅持業余創作，一操起筆來便畫中國畫大寫意畫法。特別是到了晚年，我更珍借時間。創作數量也是很大的。作品除供給社會上一部分同學、同志和親朋外，也有一部分參加了省和全國的美術展覽。自一九八一年起，還分別在石家莊、保定等處，舉行了我個人的畫展（作品情況另有統計）。這當然也是領導和同志們對我的信任和鼓勵。
這些年來，我在實際工作中摸索了一些經驗，也有過深刻的教訓。優點是應繼續發揚的，缺點和不足之處是應大力克服的。在黨的領導下，我決心努力工作和學習，深入生活，加強創作實踐，提高創作質量。為建設兩個“文明”，為實現“四化”、為振興河北、振興中華，貢獻我畢生的力量。
一九八五年一月
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